熱點 |“小說”不是VR,是AR!

arinchina 2021年12月25日17:19:18
評論

前不久,上海作家btr的最新小說集《上海膠囊》面世。btr在做客上海上生新所蔦屋書店,大家圍繞新書展開的一場對談中作者btr說到:“小說”不是VR,是AR!

按照AR中國公眾號的調性來看,我們基本上都是以技術為討論話題,今天這個主題卻是以文學概念來聊聊AR、VR那些事,聽聽當代小說家如何認識AR和VR?

熱點 |“小說”不是VR,是AR!

圖片來源:拼多多

澎湃新聞對《上海膠囊》的評論文章寫到:“這本書搭建了一個個展覽空間,btr在其中觀看,想象,游蕩,又總在那些頓悟的時刻,輕盈狡黠地滑向另一個空間。19篇故事猶如19個虛實映照的鏡廳,19段虛實互涉的旅行,為這個時代的都市生活保存下充滿迷思的奇妙膠囊。在《上海膠囊》里,btr也嘗試了不同的小說方法,致敬了許多藝術大師,同時探索虛構的邊界,追溯時代的記憶,思考圖文與聲音的關系,重新理解“何為小說”?

 

回顧下小學語文課,什么是小說?

大概印象就是小說就是講故事嘛、編故事,大部分是“虛擬”想象的,但是老師說過它“源于生活,而高于生活”。印象中老師還說過,小說與詩歌、散文、戲劇,并稱“四大文學體裁”。

那么小說是什么呢?百科給出的標準解釋是:“小說具有人物、情節、環境三個要素,情節包括開端、發展、高潮結局四部分。小說主要是通過故事情節來展現人物性格、表現中心的。故事來源于生活,但它通過整理、提煉和安排,就比現實生活中發生的真實實例更加集中,更加完整,更具有代表性。

 

文學角度的虛擬會展怎么理解?

評論開篇的一句話就讓我思考了好半天,大家應該看過好幾篇關于XR領域虛擬會展/元宇宙相關的文章,都是在講虛擬空間、虛擬展覽等內容?!罢褂[可以成為小說,在現實空間創設虛構的情境;小說亦可以成為紙上的展覽,將虛構成分織入真實的生活?!?strong>之前AR中國在采訪做虛擬會展(會展元宇宙)慧展空間那篇文章時,小編認為徹底弄清楚了什么是會展?制作流程分為實景復刻或者純3D建模,大概會按照展廳面積每平米幾十到幾百來收費,可通過web或者VR方式來進入虛擬會展。

展覽怎么就突然成了小說?在現實空間創設虛擬的情境、亦或是將虛構的內容“編織”進真實生活,這不就是AR增強現實嗎?這段描述突然讓我有種時空扭曲的感覺,用理科生的思維再推倒下,原來搞AR和寫小說是一回事???寫程序敲一段優美的代碼本質和語文優美的詩句是一回事。

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小說就像是AR,它擴展了你感受世界的方式!

小說家沈大成評論btr,“他的小說會給我這樣一個印象:破鏡子里出現了很多變形的不完整的成像,但它們都是真實的,同時又脫落了一些小的碎片,那些小碎片就好像拼圖板失去了一塊或者是一個解不開的謎。所以,整本書就像一個破碎鏡子的呈現?!蓖瑸樾≌f家,btr透露沈大成經常問他有關小說觀的問題,但他好像沒有什么小說觀,如果非要說的話,他眼里的小說不是VR,而是AR。

大家看過VR,就是戴了一個頭盔,然后你能看到一個替代了眼前真實世界的世界,一個虛擬的世界。而AR是一種擴增的現實,就是現實還在那里,但通過一種方法,讓你增強了對現實世界的感受力。我想小說就像是AR,它擴展了你感受世界的方式,給予你看待世界的不同視角,這也回應了大成前面說到的‘碎片’,所謂碎片就是打破了一面鏡子原本單一的視角,它讓人看到了更多?!?/p>

 

熱點 |“小說”不是VR,是AR!

圖片來源:澎湃新聞

評論人賴非:“btr每篇小說都像獨立的藝術展覽,btr說自己沒有什么小說觀,這一點或許恰恰是他作品中最激進的地方。他不是在構建有具體文學概念的作品,或者是忠于某種藝術形式的作品,而是把他的想法和他對藝術的種種觀念糅合在一個非常綜合的體驗里。從這個角度去看,btr不是一個嚴格意義上的藝術評論者,也不是一個嚴格意義的小說家,但他的作品會給人一種解放的感覺,因為他總在用各種各樣的方式消解我們習以為常的概念?!?/p>

賴非還形容btr的每篇小說都像獨立的藝術展覽,讓觀眾/讀者可以從任何角度進入?!八男≌f是有動線的,動線就是我們走進一個書店,一個空間,一個展覽,我們會被引導從這里或那里進入,然后下一個感官體驗是接著上一個感官體驗的。作為讀者,你可以從任何一篇作品或者任何一頁開始進入,最后你會得到一個和現實相關但又不那么確切的小說體驗感?!?/p>

不知道賴非老師有沒有玩過百度的《希壤》、網易的《瑤臺》或是騰訊QQ音樂推出的虛擬音樂嘉年華“TMELAND”,這些元宇宙產品是否和目前主流的小說文學作品的帶入感一樣?讀者愿意花一整天或者一個月來讀完這個元宇宙,隨后獲得到生活的反思、精神的愉悅亦或是知識的增長?

 

虛擬重要還是現實重要?

沈大成特別提到,《上海膠囊》里還有一個主題是探討真和假,“你不知道什么東西是真的,什么東西是假的,但真與假在btr的小說中是并列的,它們同等重要,這也是他的小說不同于別人的地方。我想btr的小說打破了某種更傳統的文學或小說原教旨主義的追求,用一種個人自傳的經驗去重現現實,然后這個現實在今天這樣一個相對隔絕的、膠囊化的世界里特別重要,尤其我們大多數人在大多數時間要面對手機或者信息繭房?!?/p>

熱點 |“小說”不是VR,是AR!

上海膠囊畫廊?·?圖片來源:小紅書

 

熱點 |“小說”不是VR,是AR!btr看到的那只繭圖片 ·?來源:澎湃新聞

聽到信息繭房,btr當場的第一反應是他在活動前一天經過膠囊上海畫廊,走進安福路的弄堂,竟發現居委會信箱旁邊結出了一個非常奇怪的蠶繭。

btr在信箱旁邊看到的蠶繭“btr這種思維就真的非常藝術家?!辟嚪钦f,這個藝術家也不代表視覺藝術家,而是會用一個關聯物去聯結另外一個關聯物,“就像我剛才說到信息繭房這樣的觀念,他馬上想到的是畫廊旁邊的一個真實存在,這種想象力或者比較跳躍的思維是閱讀btr給我帶來的最愉悅的一種感覺?!?/strong>

讀到這里突然覺得這幫小說家如果做一個AR、VR的產品經理應該很厲害,他們對通感(又叫“移覺”)的修辭手法信手拈來。在人的認識活動,從感覺、知覺、到表象,進而形成概念、判斷和推理。各種不同的感官,只能對事物某些特定的屬性加以認識(VR和AR主要是視覺感官的輸入),因此在人們從感覺、知覺到表象的過程中,實際上也是各種感覺器官相通的過程。所以如何配合好空間音頻(聽覺)、手勢及肢體動作(觸覺)、氣味模擬(味覺)等都將是AR和VR技術打開元宇宙大門非常重要的技術環節。

 

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arinchina
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